大老作家 (CAN YOU EVER FORGIVE ME?)

68

影片: 《大老作家》(CAN YOU EVER FORGIVE ME?)

導演: 瑪麗夏娜(Marielle Heller)

日期: 17/12/18

影院: 百老匯電影中心
座位: E4

《大老作家》以美國作家Lee Israel的真人真事改篇。雖然都是關於作家成名的血淚史，但有別於之前以作家為題的《叛逆字傳：我的麥田捕曲》或《筆羈天才》，《大老作家》以輕鬆幽默及諷刺的手法，反映在文藝界打滾的辛酸。

Lee Israel雖然曾憑一書成名，但之後陷入創作樽頸。她有一身好文筆，善於代入別人寫自人傳，但寫作題材不被認同，直至機緣巧合下發現冒名寫作卻得到讚賞及回報，便開始偽造犯案生涯。這當中存在不少諷刺，甚至有人覺得她的冒寫創作比當時人更像當時人，而Lee Israel亦為此感到自豪。本身是女同性戀者的她，與是男同性戀者的朋友構成一對歡喜冤家與犯罪拍檔，關係有趣惹笑，又真情真意，互相扶持，難能可貴。

《大老作家》未算是出人意表之作，但沒有搞文藝而拍得生動，有不錯的喜劇感。

評分: 7分

十年日本 (Ten Years Japan)

67

影片: 《十年日本》(Ten Years Japan)

導演: 早川千繪、木下雄介、津野愛、藤村明世、石川慶

日期: 17/12/18

影院: 百老匯電影中心
座位: E4

香港《十年》對香港未來的預示，成功地帶來話題，因此這「十年」計劃便帶到其他亞洲國家，拍出不同的《十年》電影。

每個地方所面對的問題都不同，香港的《十年》主要反映面對政治打壓與大陸化的情況，日本則觸及到更多不同論題。五部片中以《75終老計劃》拍得最好。老年人口一直是日本社會的問題，《75終老計劃》安樂死的設想看似荒謬卻不天馬行空，亦令人思考當中各種倫理道德的矛盾，最諷刺是那像天堂一樣的終老計劃廣告宣傳與實際那冷冰冰的現實形成強烈的對比。

其他作品談及污染、戰爭、科技監控等，主題清晰，製作層面也有水準。我覺得日本版整體比香港版好一點，但香港版則更貼身與及更直接地對社會作出回應。

評分: 7分

羅馬 (ROMA)

66

影片: 《羅馬》(ROMA)

導演: Alfonso Cuarón

日期: 17/12/18

影院: 百老匯電影中心
座位: F4

《羅馬》是導演Alfonso Cuarón回到墨西哥，以在他年幼時照顧他們一家的女傭為主角的電影。

《羅馬》有幾個令我印象特別深刻之處，第一人個是鏡頭的運用。

在《引力邊緣》中，導演展現了厲害的長鏡頭運用，《羅馬》中亦同樣有不少長鏡頭，開首第一個鏡頭便已經是長鏡頭。一個靜止TOPSHOT，拍攝著地板，然後是一浪波的水湧過來，水中反影中天窗的倒影，然後一架飛機在天窗中劃過，再來是一浪又一浪的水湧過，像海浪一樣，原來是後段沙灘一幕來過首尾呼應。這個鏡頭可謂簡單而出色。除此之外，導演亦用了不少PANORAMA式的長鏡頭，例如在屋內，表現出空間與人的關係。

另一個印象深刻的是片中不斷在探討生與死的課題。主角CLEO在醫院時經過嬰兒房時發生地震，剛出生的嬰兒卻幸運未有因地震受傷。然後是當主角臨盤在即使，卻發生警方武力鎮壓示威者，肚中骨肉父親卻用槍射嚇她，在生死瞬間便作動產子，但嬰兒出生便已夭折。生與死原來都只是一線之間。

最後一個印象深刻的是象喻與母題的運用。飛機是其中一個重要母題，在第一個鏡頭、最後一個鏡頭、以至片中也不斷出現。還有家中那常佈滿狗糞窄窄的停車位，見證著家中人物的喜怒轉變。

這部電影拍得寫實細膩，藝術層面出色，唯一是覺得劇情上是平實但可以再多點感性的啟發。

評分: 7.5分

你好，之華 (Last Letter)

65

影片: 《你好，之華》(Last Letter)

導演: 岩井俊二(Iwai Shunji)

日期: 13/12/18

影院: 百老匯電影中心
座位: E5

轉眼間岩井俊二的《情書》原來已經是廿多年前的作品。廿多年後岩井俊二再以情信為題材，地點換成了中國，拍成了這部《你好，之華》。

《情書》中一男一女同名同姓的藤井樹，加上長相一樣的兩生花，奏成一段浪漫的樂章。《你好，之華》再次以錯摸為起點，妹妹冒著逝去的姐姐與自己一直傾慕的男生通訊，而姐姐的女兒也同時冒母親名義通訊，形成有趣的處境。現今社會通訊科技發達，已經甚少人以書信溝通來往，《你好，之華》來個復古懷舊，以情信來表達愛意，的確別具詩意。書信那種讓人等待，與只能單向的溝通，比起即使方便的網絡世界更有一種獨特的浪漫。

《你好，之華》未有《情書》精彩與窩心，亦沒有出一意表的結果，幾段感情都似是無結果，但拍得細膩與拍出一份感性的味道，情書的運用亦算對《情書》的一份回應。

評分: 7分

伊朗三面戲劇人生 (3 Faces)

64

影片: 《伊朗三面戲劇人生》(3 Faces)

導演: 約化巴納希(Jarfar Panahi)

日期: 30/11/18

影院: 百老匯電影中心
座位: F4

導演約化巴納希與女演員貝納絲扎法里收到一個因被禁做演員而要自殺的少女的錄像，於是兩人一同進入山區村落，希望找到少女了解事情真相。

導演今次繼續以仿紀錄片方式拍攝，上次《伊朗的士笑看人生》只能留守車中拍攝，今次開首仍是以車廂為場景，直至去到山區才能跳出車廂。雖然場面不多，但導演表現出那裡都可以轉化為一個劇場的功力，無論是車內、車外、屋門外山路上，都可以表演出場面調度的能力。片中特別表達伊朗社會仍存在新舊傳統文化的差異，山區村落中仍堅守很多傳統習俗與規條，即使是有些是不合時宜，像是女性地位、通過山路的暗號、割禮的迷信等，與來自城市的他們顯得格格不入。

 《伊朗三面戲劇人生》拍得非常寫實，亦有諷刺性 約化巴納希雖然被禁拍片，但在有限的創作條件下卻不減他的創作力，更拍出不一樣的電影風格。

評分: 7.5分

怪獸與葛林戴華德之罪 (Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald)

63

影片: 《怪獸與葛林戴華德之罪》(Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald)

導演: 大衛葉斯(David Yates)

日期: 25/11/18

影院: 葵芳百老匯
座位: H8

劇情延續上集葛林戴華德被捕後成功逃獄，更召集一眾魔法師對付人類，於是紐特斯再次協助魔法局追捕他。

上集《怪獸與牠們的產地》成積算是中規中矩，今集葛林戴華德現真身，不過沒有因此有大量魔法對決，故事仍留在舖排階層段。人物角色更多，但劇情推進節奏緩慢。上集重點是各類奇型古怪的怪獸，今集的亮點是出現年輕時的鄧不利多及霍格華茲，而且鄧不利多會是個關鍵角色。不過我覺得角色與劇情就是不斷扭來扭去，卻沒有真正驚喜。今集唯有保持水準是視覺特技，畫面影像設計仍是出色。

評分: 7分

逆向誘拐 (Napping Kid)

62

影片: 《逆向誘拐》(Napping Kid)

導演: 黃浩然(Amos Why)

日期: 23/11/18

影院: 百老匯電影中心
座位: E5

《逆向誘拐》希望建立一個精密的佈局，甚至是局中局。開首開局其實還不錯，讓人好奇推理 但片中角色不多，而佈局設計也不是太複雜，因此很快也知悉策劃者是誰，最後的結果亦未算出人意表。片中大量涉及互聯網世界，不其然讓人想起早前的《人肉搜尋》。兩者比較下《人肉搜尋》的伏筆處理明顯做得較好，而且對媒體與媒介的運用更多元化。不過《逆向誘拐》亦提出了對網絡的號召力運用的想法，近貼現實社會情況亦令我們思考如何處理與運用網絡的力量。

作為一部偵探推理電影，《逆向誘拐》未算是出色，但片中充滿本土味，亦觸及年輕人對社會與理想的想法。雖然未夠細緻深入，但正面地帶出不少訊息。

評分: 7分