吞上癮 (Swallow)

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影片: 《吞上癮》(Swallow)
導演: 卡羅米拉貝拉戴維斯(Carlo Mirabella-Davis)
日期: 25/9/20
影院: 百老匯電影中心
座位: E5

一個平凡的女售貨員，一下子變成富二代妻子，住大屋到高級餐廳，像是女性夢寐以求的生活，卻是主角惡夢的開始。

女主角愛上吞異物，越吞越驚心。但導演拍得並不血腥核突，絕不噱頭化，而是拍得有格調，著重心理描寫，尤其主角的渴望與成功吞下異物的快感。另外，描寫主角與丈夫家人的關係亦不錯，特別是後來被家人發現怪癖後，表面看似關懷她的家人，實質只是為了她肚中的胎兒，處處監控她。而她與貼身保鏢的關係也有趣，不知不覺間產生了同情。

電影尾段解開女主角患上怪癖的原因，與她身世有關，一切源於不甘於被平庸被無視被控制，因而產生這自我身分確認的行為。最後主角亦終於脫離枷鎖，活出自我，自主命運。

評分: 7.5分

麥路人 (I'm livin' it)

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影片: 《麥路人》(I'm livin' it)
導演: 黃慶勳(Wong Hing Fan)
日期: 22/9/20
影院: UA青衣城
座位: F5

自多年前有二十四小時營業的麥當勞後，便逐漸出現了以此為家的「麥難民」。《麥路人》拍的便是關於一班在麥當勞留宿的人的故事。

主角郭富城飾演一位本是有錢有地位的金融才俊，因破產與坐監後流落為其中一個「麥難民」。他不顧身分，努力賺錢，更無私地幫助身邊的「麥難民」。而片中其他各人亦各有故事，重點是大部分都要與家人分離。有趣的是這班無血緣關係的人，關係卻親與家人一樣，互助互愛，在快餐店內建立了一個「家」，有點兒像《小偷家族》。

《麥路人》拍出家家有本難諗的經，強調自強不息的獅子山下精神，是部有心的作品。不過雖然誠意是可嘉，但我卻不喜歡。最主要是劇情著意製造悲情，弄得大部分人都下場悲慘，太過份堆砌煽情。整體來說是太戲劇化，而欠缺寫實感。

評分: 7分

天能 (Tenet)

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影片: 《天能》(Tenet)
導演: 基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)
日期: 21/9/20
影院: 葵芳百老匯
座位: G7

大導演基斯杜化路蘭的新作，繼續他愛扭轉時空的風格。戲情其實簡並不複雜，就是特務瓦解恐怖份子的陰謀，但在時空交錯的空間與剪接，形成緊張新穎的一部電影。

逆向構思當然是一個大膽複雜的想像，當中很難完全自圓其說，但整體設定算是通順可理解。《天能》最出色當然是剪接，把順時與逆時兩個時空巧妙地接合呈現，尤其是兩個時空重疊所

出現，像是主角遇上未來的自己便很有趣。而在時空不斷推前與倒回下，逐漸地解釋了來龍去脈，增添了戲劇的推理性與追看性。我本以為會利用逆向子彈或逆向物件製造更多有趣的槍戰交手場面，不過卻未有出現，這一點是有點兒失望。

基斯杜化路蘭善於突破類型電影，像探討人性的《蝙蝠俠》英雄電影三部曲，以科幻電影去談論愛的《星際啟示錄》，還有突破敘事結構的戰爭片《鄧寇克大行動》。相比起來《天能》這部特務電影是充滿娛樂性，但層次與深度卻稍為遜色一點。不過，充滿創意與可能性，仍會是基斯杜化路蘭電影中其中一部經典。

評分: 7.5分

致莎瑪︰敘利亞家書 (FOR SAMA)

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影片: 《致莎瑪︰敘利亞家書》(FOR SAMA)
導演: 娃迪艾嘉塔、愛德華屈斯(Waad al-Kateab, Edward Watts)
日期: 6/9/20
影院: 百老匯電影中心
座位: D4

這是一部以第一身出發的紀錄片。主角兼任導演，以她的角度記錄著敍利亞發生的軍事抗爭，人民生活的實際慘況。

《致莎瑪︰敘利亞家書》帶給觀眾一個強烈真實的戰爭經歷。一般人對戰爭的概念只有是新聞片的遙距片段或是戲劇化的電影，但本片卻是從身處戰亂城市內第一身去讓大家看到真實的實況，那實感是讓人透不過氣。諷刺是在城市裡生活的人每天都與死亡擦身而過，但他們卻仍努力生活，甚至在一瞬點的安寧中苦中作樂。

片中大部分時間都聚焦在醫院，記錄著生離死別。其中一名嬰兒出生本已沒有生命跡象，但在醫生的努力下被救回，可以說是一次活生生的奇蹟。另外，導演特別著重小孩的角度，多次從小孩眼中與口中去表現戰爭下的生活，像是失去弟弟的哥哥、看著好友一個個離開的男孩、甚至對轟炸處之泰然的導演女兒，戰爭在天真的他們眼中顯得格外無情。

在被圍城與生死一線，導演與丈夫仍甘願冒生命之險，選擇堅守至最後才離開，可以看到他們對那地方的愛有多深。跟現時很多面對去留問題的香港人，也帶來一份共鳴。

評分: 7.5分

屍殺半島 (Peninsula)

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影片: 《屍殺半島》(Peninsula)
導演: 延尚昊(Yeon Sang-Ho)
日期: 28/8/20
影院: UA青衣城
座位: D14

香港戲院又再重開，頭陣上映的新戲中，最具人氣的是延尚昊《屍殺》第三部的《屍殺半島》。

劇情設定是喪屍病毒爆發後，南韓完全孤立，究竟狀況如何無人能知。這有點像是另一經典喪屍《廿八日後》與《廿八周後》的設定。

整部電影基本上是不斷堆砌打喪屍、逃生、追逐等情節。但可惜是作為喪屍電影，卻做不到那驚嚇緊張的效果。今集劇情上沒有驚喜，甚至是空洞得沒有戲劇可言。其實劇本上有很多地方做得更好，例如主角姜棟元逃離韓國四年後，接受尋金任務重回韓國，在表面為金錢的任務回國，背後便應設計出更深一層的原因。另外，我覺得最不足的是劇本上放棄了人物角色的描寫，每一位角色都是模糊薄弱，以至嘗試去製造的犧牲情節也沒有半點觸動感人。

從《屍殺前傳：首爾站》、《屍殺列車》到《屍殺半島》，三部電影中，這部製作成本最高，但可惜卻是最失望的。《屍殺半島》唯一一點訊息就是喪屍不是最可怕，最可怕反而是人性本身。

評分: 6.5分