突擊安全區 (Quo Vadis, Aida?)

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影片: 《突擊安全區》(Quo Vadis, Aida?)
導演: 潔絲米拉茲巴尼奇(Jasmila Žbanić)
日期: 29/6/21
影院: 百老匯電影中心
座位: F6

塞爾維亞共和軍不理安全區協議，一步步進攻侵斯雷布雷尼察城，進行種族清洗，居民唯有逃到維和部隊基地。可惜維和部隊只有虛名，未能得到支援。不單未能保護平民，甚至自身難保。

《突擊安全區》細膩而赤裸裸地呈現出謊誕的政治現實。當一方是遵守著規條，但另一方卻是言而無信的話，談判與協議只會是空話。女主角努力拯救家人，她正正明白塞軍的謊言，但又不能改變按規矩辦事的維和部隊，無助地處於這夾層中間。這是電影的張力，但又是充滿諷刺。片中的人其實很多都有情有義，亦有心去解救，但奈何在這環境下卻是變得不得已。但當權者的誤信仁義，其實與幫兇無誤。

眾人的結果是沉重而悲哀，那個大屠殺的會場外是一班看似平常生活中市民，那反差是非常深刻。片末主角重回舊地是神來之筆，看似事過境遷，但悲痛卻是從未被遺忘。

評分: 8分

盛夏友情天 (Luca)

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影片: 《盛夏友情天》(Luca)
導演: 恩里科卡薩羅薩(Enrico Casarosa)
日期: 26/6/21
影院: 荃灣荃新天地
座位: H14

《人魚公主》的故事大家都耳熟能詳。同樣是以人魚為主題，但今次迪士尼與Pixar的新作《盛夏友情天》卻帶來了一個不一樣的故事。

戲裡的人魚族天生有神奇功能，一離水便變人，但遇水則變回人魚，構思天馬行空。兩個人魚小孩偷偷走上陸地歷險，過程便撞而又驚險有趣。他們與陸地上女孩結成好友參賽，既表現了不怕失敗努力奮鬥的精神，又表現出友情、互相幫助的關係。片中除了主角色，連配角也生動有趣，像是女孩爸爸甚至是他們家的肥貓，都很有個性。

《盛夏友情天》拍得輕鬆活潑，充滿喜劇感。除此之外，《盛夏友情天》更拍出意大利小島風情，看此片就像是身處地中海渡假一樣有心曠神怡的感覺。

評分: 7.5分

東京蒼穹下 (Under the Open Sky)

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影片: 《東京蒼穹下》(Under the Open Sky)
導演: 西川美和(Miwa Nishikawa)
日期:  26/6/2021
影院:  百老匯電影中心
座位: E4

一個案底厚厚的過氣黑幫出冊，決定金盤洗手改過自生，亦希望透過電視台代尋生母。但是重投社會原來不容易，長年在黑社會打滾與在監獄生活的他面對著融入社會的各樣困難。

這是一個大社會下的小人物角色，主角沒有身分地位，甚至電視台亦只是利用他來搶收視，但《東京蒼穹下》呈現出主角堅毅努力的精神，正如他不斷努力去參與駕駛考試。我最欣賞片中的角色的心理描寫。主角雖然是犯案纍纍甚至殺人的黑道中人，但內心重情，既渴望尋找生母，又重視朋友關係。心理矛盾在中後段更加強烈，主角為了能融入社會而要妥協，但內心矛盾卻是不斷加增。結局尤其是有戲劇性，正當一切似是順利，劇情一轉原來是一個諷刺的悲劇。

有趣的是如果跟近期的香港電影《濁水漂流》作比較，《濁水漂流》的主角選擇的是不妥協而堅持自己，《東京蒼穹下》的主角則是選擇了妥協融入。雖然選擇的路是不同，但兩者最後都同樣是得到一個悲劇的結局。

評分: 7.5分

殺出個黃昏 (Time)

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影片: 《殺出個黃昏》(Time)
導演: 高子彬(Ricky Ko)
日期: 19/6/21
影院: 葵芳百老匯
座位: F4

三個昔日殺手拍擋，現在各有各的生活，但因為新任務，又再走在一起。不過時過境遷，大家都現成為了老友記，執行的也是不一樣任務。

《殺出個黃昏》算是用心創作，亦有佳句，但整體可以更豐富更精彩。老人殺手是有噱頭，而由他們去暗殺垂死的生活是充滿諷刺。其實在這裡有很多可以反思的地方，若每個垂死者可多描寫，可以增加閱讀的深度。片中另一個著眼點是謝賢與鍾雪瑩的「爺孫」與「師徒」關係，就像是《這個殺手不太冷》的老年版。不過同樣地這一點也寫得不夠深入，例如可寫謝賢的家人或多年來如何獨個生活，當這「孫女」出現便可製造出呼應效果。至於三個殺手的關係，我覺得也可以加入一點矛盾對立的元素，戲劇感。

看《殺出個黃昏》最難得的固然是能看到謝賢在電影中的演出，還要除下墨鏡，演殺手真是有型有格，而演爺爺亦有一份親切感。

評分: 7分

濁水漂流 (Drifting)

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影片: 《濁水漂流》(Drifting)
導演: 李駿碩 (Jun Li)
日期: 5/6/21
影院: 百老匯電影中心
座位: C5

《濁水飄流》以關於露宿者的真實事件改篇。相類似的題材，去年也有一部《麥路人》。不過《麥路人》走的是通俗煽情路線，成積只是一般，而《濁水飄流》更為寫實，有更強烈的控訴。

在《濁水飄流》中的露宿者們，沒有特意去扮「正常人」，它不像《麥路人》般刻意美化他們。他們有偷竊、吸毒、賣淫，但他們的內心卻是善良，充滿人情，奈何他們只能社會邊緣掙扎生存，甚至要透過官司去爭取最基本的權利、公義與尊重，表現出善與惡的矛盾。當中吳鎮宇演的角色是非常複雜，或許可以輕輕處理一點感覺會更舒服。最出色是他與不善言語的年輕露宿者的「父子」關係，既情真，又是一次救贖。

有趣的是今年奧斯卡最佳電影《浪跡天地》中，主角說自己是houseless而非homeless，而 《濁水漂流》的角色，相反可說是有屋（木屋），但卻是沒有家。像李麗珍與寶佩如兩個互相照顧，最後甚至上到樓，但卻因不是家人，只有「屋」而沒「家」。

相比起李駿碩前作《翠絲》，《濁水飄流》更見成熟。片中角色為了生存而掙扎的那份無助與壓迫感，強烈得讓人屏息。對上一步香港電影能有如此沉重的無力與壓迫感，應該要回數到陳果的《香港製造》。片尾最後一幕大火的意象，言簡意賅，深刻難忘。《濁水飄流》並不是完美，但絕對是近年香港電影中難得一見的作品。

評分: 8分