柏靈頓：秘魯大冒險 (Paddington in Peru)

65

影片: 《柏靈頓：秘魯大冒險》(Paddington in Peru)

導演: 德格衛奕信 (Dougal Wilson)

日期: 26/11/24

影院: Odeon Wimbledon

座位: F14

柏靈頓回到秘魯探望姨姨，卻發現她失蹤了。一行人於是跟著線索，進入森林尋找她的下落。

一直以溫情為賣點的《柏靈頓》來到第三集，今集加進大量歷險元素。不過這段冒險旅程未夠驚險曲折，有點太簡單兒戲，有點像是迪士尼《幻險森林奇航》的簡化版。驚險情節不足，以往的感人溫情情節今次也欠奉。柏靈頓倫敦家人都已長大成人，失去了一班小孩的嘻嘻哈哈的親和魅力，幽默情節也只是零碎簡單。本來尋根之旅是可以更有啟發性或是動人，但在著墨不足下只能輕帶過。

柏靈頓角色仍是有趣吸引人，但欠缺深入的角色描寫與有趣的故事，令《柏靈頓：秘魯大冒險》顯得有點平淡乏味。

評分: 6.5分

破•地獄 (The Last Dance)

64

影片: 《破•地獄》(The Last Dance)

導演: 陳茂賢 (Anselm Chan Mou Yin)

日期: 23/11/24

影院: Odeon Kingston

座位: G8

因新冠肺炎導致市道不景，本是婚禮策劃師道生改行做葬儀經理人，他一心希望讓葬儀添新意，卻與老派拍擋文哥產生不少磨擦，但最終兩人打破嫌隙，成為好友，更令他們與家人重新修好。

《破•地獄》構思是很好，有葬儀的傳統文化，又有家庭倫理矛盾等，基本上有齊成功的要素。不過，我卻覺得拍得跟期望有些距離。劇劇上是有不少對立衝突，像是年輕一代與年長一代、家庭倫理中男與女的身分、生與死的對立等，只是著墨與發展都未夠深度，流於有點陳腔濫調，亦未能立體地描寫出角色。像是關係道生與妻子的感情線，變欠缺舖排，來得格格不入。而戲中加插不少葬禮的支線，但當中有好幾段角色與情節，像是一對同性密友，又或是蓮姐一段，其實都未有對主角道生與文哥兩人做到任何戲劇上的影響。這是像電視連續劇的處理，但在兩個小時的電影中其實應該刪除。

黃子華近年成年票房的保證，幾部擔正的電影都大收，這部《破•地獄》也不例外。《破•地獄》絕對是有心有誠意的作品，但是在執行上，無論在劇本角色、剪接節奏，甚至配樂處理，其實仍有很多改善的空間。

評分: 7.5分

帝國驕雄II (Gladiator II)

63

影片: 《帝國驕雄II》(Gladiator II)

導演: 列尼史葛 (Ridley Scott)

日期: 22/11/24

影院: Odeon Wimbldon

座位: F12

劇情延續舊作《帝國驕雄》，在Maximus死後，年幼王子Lucius被送走以逃避皇位爭奪。隱姓埋名多年後的Lucius，卻因羅馬帝國入侵而令妻子被殺害，自己則被羅馬帝國俘虜。他再次回到羅馬競技場，誓要向羅馬帝國報復。

在看這部新作之前特意找回第一集看，我其實覺得第一集拍得只是中規中矩，尤其是未能拍出史詩式的味道。到了今次第二集，劇情仍是集中在權力鬥爭與復仇，情節基本上熟口熟面，沒有新鮮感，亦拍不出明爭暗鬥的張力。主角Lucius未有上集Maximus的氣魄，在場上的英姿亦不足。其他角色設計亦沒有深度，像兩位君主的頭腦有點太簡單，只有單純的殘酷。Acacius一角只有在開首展現味道，後來亦變得黯淡下來。

《帝國驕雄II》在製作上尚算工工整整，但對比起前作，無論在人物，場面與氣勢，更加未達水準。

評分: 7分

佛系貓物語 (Ghost Cat Anzu)

62

影片: 《佛系貓物語》(Ghost Cat Anzu)

導演: 久野遙子、山下敦弘 (Yôko Kuno, Nobuhiro Yamashita)

日期: 16/11/24

影院: 百老匯電影中心

座位: D7

自幼喪母的花梨，跟著父親回到家鄉祖父住持的寺廟暫住，認識了同住在寺廟裡的妖怪貓。妖怪貓被安排照顧花梨，期間更答應帶她去見在陰間的母親。

《佛系貓物語》這部動畫，以有趣生動的手法，去探討生死離合的感情。花梨與亡母的重遇、逃亡、再分離，是見證了一段對生與死的認識與成長。戲中的妖怪貓，並不是單純可愛一類，而是有點麻甩討厭，但卻是心地善良，角色設計有趣。其餘的角色，像倒霉大叔或是窮神，亦令人會心微笑。至於陰間地獄亦有創意，看似一間大酒店，但內裡卻是駭人地獄。

正如片名《佛系貓物語》所說，這是部溫情小品，未有一個強烈戲劇的故事，但當中卻淡淡地滲透著人生的道理。

評分: 7.5分

人間蒸發株式會社 (Johatsu - Into Thin Air)

 61

影片: 《人間蒸發株式會社》(Johatsu - Into Thin Air)

導演: Andreas Hartmann, Arata Mori

日期: 16/11/24

影院: 百老匯電影中心

座位: E5

這部紀錄片記錄了一些在日本社會裡被迫要人間蒸發人士的故事。 他們有的是為了逃避債務，有的是為了逃離感情關係，為的是可以重新開始，展開新生活。

片中主要透過一間專為客戶提供新生活服務的公司，追訪他們一些客人的經歷。作為一部紀錄片，我們當然不期待有強烈戲劇性，但片裡採訪的片段或是受訪角色的訪問，都顯得平淡欠深度。我明白這題材敏感，因此找尋受訪者或者訪問時都會有所顧忌。只是片裡的片段或是切入的角度有點單方面，只讓我們看到的像是隔著一層距離的人物，而未能有深刻立體的感受，亦未能帶出這蒸發問題對家庭或是社會所帶來的影響。全片較有趣的，算是一個曾替黑社會工作之後逃走的大叔。他經歷多年流浪後，終於放下包袱，再回到家鄉與跟家人見面的矛盾與唏噓，讓我們看到他真誠的一面。

《人間蒸發株式會社》的題材是很有社會意義，值得關注，就只是片裡欠一份啟發與一個訊息。

評分: 6.5分

風流一代 (Caught by the Tides)

60

影片: 《風流一代》(Caught by the Tides)

導演: 賈樟柯 (Jia Zhangke)

日期: 9/11/24

影院: 百老匯電影中心

座位: D7

女主角巧巧，這麼多年來跟愛人的感情，陪隨著時代與社會變遷，離離合合。

賈樟柯這部新作《風流一代》，其實是以多部舊作的片段，如《任消遙》、《三峽好人》、《江湖兒女》，再加入一些新片段，重新剪接演繹成另一故事。而因為賈樟柯的太太趙濤一直是他電影中的女主角，所以造就了這部電影製作上的可能。

因為素材來自不同作品，明顯地這部電影的實驗性多於戲劇性。但正因此我卻覺得導演有點太著重戲劇的貫穿，片裡的戲劇有點硬拼出來的感覺，而當中有說不通之處，便用intertitle去交代，這點是最為失色的。若果導演一心放棄敘事，改用更詩式意識流的方法去呈現素材，借此表現出人隨著時間老去與社會不斷進步變遷的對比關係，可能會來得更有趣更有感覺。

雖然片中有不少不足，但這個創作的意念是有意思的，當中所花的精力可能比重新拍攝一部作品更為多。而最讓人感慨的，是看到飾演斌哥的李竺斌，廿多年間真的蒼老不少，以及身體應該真的出現毛病，實令人唏噓。

評分: 7分

不丹沒有槍 (The Monk and the Gun)

59

影片: 《不丹沒有槍》(The Monk and the Gun)

導演: 巴禾才寧多治(Pawo Choyning Dorji)

日期: 9/11/24

影院: 百老匯電影中心

座位: E5

這部電影裡的不丹，是當世界少數仍保持著君主集權制度的國家。國王為了讓不丹跟世界接軌，於是決定放下政權，實行民主選舉，但對不知民主為何物的人民來說，反而帶來不一樣的迴響。

片裡要一個僧侶要找兩把槍這個充滿懸念的開首，帶領著劇情發展。究竟僧侶要槍是來做什麼，是否要發起革民，這個疑問一直吸引著觀眾。找槍的過程有不少轉折，亦很有趣味，但更有趣諷刺的是看到民主在不丹發展的過程。有不少國家的人民都為了推行民主改革，而往往與政權發生衝突甚至有人命傷亡。但在不丹，民主像是天降給人民的禮物一樣，卻殊不知反而不被人民熱烈歡迎。而在推動這民主改革的過程中，我們看到人民的知識水平，以至社會制度（像是出生登記等），原來是推行民主改革的先決條件。結局我們終於明白僧侶要槍的原因，難得是一個大團圓，雖然或許未必完全合情合理，但為不丹將來的祝福來得重要。

《不丹沒有槍》的故事雖然簡單，但卻拍得細膩，以幽默妙趣的手法去表達對自己 國家政治轉變的看法。片裡不丹人的純樸，與不丹的美景，令人響往。開首的芒草海，與結尾的花田海，形成了簡單的首尾呼應。

評分: 8分

焚城 (Cesium Fallout)

58

影片: 《焚城》(Cesium Fallout)

導演: 潘耀明 (Anthony Pun)

日期: 8/11/24

影院: 嘉禾Megabox

座位: G13

奸商利用轉口政策的漏洞，非法經香港轉口高輻射性廢料，結果一場火災，引發全港性核災難。政府高層以及一班前線的消防員，如何拯救香港市民。

戲中主要是兩條主線，一是政府決策部都內部爭辯，二是前線人員的救援工作。先說政府決策一線，劇情離不開是官官相護推缷、官商勾結等論調，每個角色基本上是非常樣板化，毫無生氣深度。至於前線救援，算是拍得盡心盡力，但亦能免過於英雄化，很多情節有點做戲咁做，欠缺說服力，最後亦避不過煽情庸俗。

《焚城》製作規模與野心很大，希望拍成史詩式災難電影。只是劇情本身的不足，令它的成績未如理想。若單以災難特技片來說，視覺效果與娛樂緊張性又未算突出。影片最後交待各角色結局，嘗試模仿成真實事件改篇，以帶出驚世意味，但只覺得尷尬欠說服力，個人來說我不喜歡這部電影。

評分: 7分

我談的那場戀愛 (Love Lies)

57

影片: 《我談的那場戀愛》(Love Lies)

導演: 何妙祺 (Ho Miu Ki)

日期: 7/11/24

影院: 嘉禾Megabox

座位: D5

一個著名婦科醫生余笑琴，似是誤墮情騙案，損失巨款。但她卻堅稱自己只是談了一場戀愛。

電影的命題很簡單，是只要相信便是真愛。戲中這本是一段網上情騙案，男女雙方都用大話去討好對方。但有趣與諷刺的是，這段完全虛假的愛情，越騙越真，令雙方都漸漸投入了這份表面是虛假，但感受卻是真實的愛情。兩人的關係非常微妙，有不是有趣的錯摸情節。但我覺得劇情細節上仍可更充實，戲裡往往未能透過事件去表達角色複雜的內心矛盾，很多是看到的是單靠吳君如的演技去演出，但那卻看得有點吃力。有些情節亦其實未有發揮，像是余笑琴與前夫在日本像是有一段特別的回憶，結果卻只是一件小小的事件罷了。片中最意想不到的是余笑琴終於見到這段網戀的「真人」，這一段來得特別有戲劇性，作為觀眾也感受到那份緊張，以及相見後的矛盾內心感情。

只要信，便是真愛。《我談的那場戀愛》以一個有趣的角度去談戀愛，亦令它成為近年香港電影久違了的清新浪漫愛情感覺。

評分: 7.5分

阿諾拉 (Anora)

56

影片: 《阿諾拉》(Anora)

導演: 辛貝克 (Sean Baker)

日期: 4/11/24

影院: Odeon Wimbledon

座位: F12

一個在夜店工作的Anora，結識了一名俄羅斯富二代，更兩人發展成情侶。正當Anora以為自己可以飛上枝頭變鳳凰的時候，卻變富二代父母發現，要棒打鴛鴦。

導演Sean Baker之前的《歡迎光臨夢幻樂園》及《赤色大箭男》，都以寫實的手法拍出低下層生活的苦況。上次《赤色大箭男》是過氣小電影男主角，今次則換成夜店女生。與前兩作不同之處，是《阿諾拉》加進了更好的黑色幽默。《阿諾拉》的前半部像是帶點獵奇式的成人童話故事，女生如何搭上富二代，是真是假的感情不重要，最重要是各取所需。但後半部則是筆鋒一轉，變成了一部反黑幫電影。一班看似是黑幫的要替富二代父母收拾殘局，但有趣是這班人本都不是壞人，話是的是神父，本應有仁慈的心，卻又要心狠手辣辦事。反而負責dirty work的說話不多的男生，卻是有情有義，默默守護著女生。俄羅斯與美國象徵著世界兩股不同價值觀與勢力，而在這部電影中卻成了鬧劇，暗暗幽默地諷刺著兩者的關係。

整體來說，《阿諾拉》是有不少驚喜，亦在荒誕瘋狂與寫實之間亦取得平衡。它或許不像《歡迎光臨夢幻樂園》及《赤色大箭男》對社會有強烈控訴的意味，但卻多了一份戲劇與喜劇感。

評分: 8分