叛諜狂花 (Salt)

39

影片: 《叛諜狂花》 (Salt)
導演: 菲臘奈斯 (Philip Noyce)
日期: 25/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: I15

從片名可知, 《叛諜狂花》走的是類似《叛諜追擊》的間諜特務片路線. 兩者同樣以鬧市追逐作為主要元素, 不過前者仍未及後者的水平. 雖然節奏明快, 但劇情未算緊湊, 不及《叛諜追擊》般豐富精彩. 再比較起安祖蓮娜另一部作品《殺神特工》的天馬行空, 更顯得《叛諜狂花》的平淡. 我覺得全片最有趣的是SALT這個無間道式的雙重特務, 亦正亦邪, 考起觀眾, 未到最後也不能確定她是靠向那一方.

據說原本特務主角是男性, 但後來因演員關係變成女性. 一個愛家愛丈夫的女特務, 其實令故事增加另一層閱讀性, 但故事未有充分發揮家庭這個元素, 白白浪費了她與丈夫的關係及丈夫這個角色. 若能多點著墨於SALT的身分與家人關係對立的問題上, 可能會更有趣味.

希望下一集的《叛諜狂花》, 會像《叛諜追擊》系列一樣一集比一集出色, 或許《叛諜狂花》也需要一個Paul Greengrass.

評分: 6.5

90後.少女.性起義 (Fish Tank)

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影片: 《90後.少女.性起義》 (Fish Tank)
導演: 安芝亞 雅萊 (Andrea Arnold)
日期: 22/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: H12

在電影節時中文片名叫《90後起義少女》, 但到了正場上映卻要變成《90後.少女.性起義》, 似乎有點噱頭化了. 相比起來, 英文片名"FISH TANK"便有思考空間和詩意得多.

《90後.少女.性起義》首先讓我想起的是戴丹兄弟的作品, 後者題材多是寫實地描寫社會上無助的一群人. 本片同樣風格寫實, 以15歲少女MIA面對著成長的困惑、對將來的未知、追尋夢想、家庭、愛情、性等問題為題. 我喜歡Mia這個角色. 雖然一身街頭少女打扮、滿口粗言穢語、未成年卻又煙又酒甚至有性行為, 但外表像壞少女的她本質卻是善良. 像她識破Conner的謊言後, 拐騙他女兒離開. 觀眾以為她是否要加害於無辜小女孩, 但最後她也把墮海的小女孩救回. 還有, 雖然無心向學, 但她對跳舞卻充滿熱誠與理想, 也憧憬著愛, 勇於挑戰將來, 讓人感受到生命的燦爛與美麗.

片中有好幾幕是令我印象深刻的. 電影開場不久, 便出現了一幕Mia拯救被困在荒地的白馬. 這帶點超現實的一幕, 與寫實的風格產生微妙的對比, 並埋下伏筆. 到近片末, 那頭馬死了, 原來馬兒已16歲. 而正是15歲的Mia, 將如何面對即將來臨的16歲? 面對她看似迷失的未來? 另外, 結尾Mia離家前, 與母親及妹妹三人一起像模擬鏡中倒影一樣跳舞. 三個看似互不喜歡的人, 但從對方身上看到的正正就是自己. 還有最後妹妹的一句"I hate you"道別, 道出兩人含蓄而複雜的愛, 讓人窩心, 勝過千言萬語.

再看一點資料, 安芝亞雅萊完來是前幾屆電影節《獵男閉路》的導演. 《獵男閉路》寫一名女保安員透過閉路電視網絡, 尋回害死她兒子的兇手, 繼而展開報復. 兩者都有一個相同之處, 就是女主角都是受害者, 但卻不放棄, 靠自力達成最終目的.

評分: 8分

唐山大地震 (Aftershock)

37

影片: 《唐山大地震》 (Aftershock)
導演: 馮小剛 (Feng Xiaogang)
日期: 22/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: I6

我想大部分看過《唐山大地震》都會被這部電影感動, 而我相信是少數持反調的人. 電影的誠意是不容質疑的, 亦看得出馮小剛的精心計算, 和盡力去滿足各人期望. 不過可能是計算得有點過分, 所以有點反效果.

開首三十分鐘, 是讓我失望的. 以一場地震大場面作開首, 固然是一個好的選擇. 特技場面效果以亞洲電影來說也算不錯, 但實感依然不足, 而且畫面太重覆欠變化. 我覺得要麼特技場面便做得更細緻更震撼人心一點, 要麼其實可以避重就輕一點, 或再大膽一點把整幕災難特技場面刪去. 刪去這段也不是壞事, 因為本片最重要的戲就不是災難本身. 另外, 主角一家的出場也太平淡了. 在戲劇上, 除了母親面對姊弟被埋一幕是必須外, 其餘的也未算突出.

預期片裡必大賣感人片段, 在戲院內的確不時傳來拿紙巾的聲音. 但如之前所說, 我覺得導演的計算是有點過火, 太著跡造作的煽情催哭總令我抗拒. 舉例說, 片首母親說明天會買紅柿給弟弟吃埋下伏筆, 數十年後重逄時姊姊拿起紅柿望向母親. 畫面已經交代得很清晰和感人, 但結果還是要由母親多加一句話, 這便顯得太刻意太硬銷了. 其實這一刻是什麼也不說, 更勝過千言萬語.

原著名叫《餘震》即英文片名AFTERSHOCK, 可見重點不是地震那刻而是關於震後的故事, 這是有趣聰明的. 生命剎那間的離開往往不是最痛, 活著的人如何面對失去親人才是最痛苦的. 因此自己較喜歡中段, 寫兒子與母親, 或女兒與繼父母的關係, 以及作為餘生人的他們如何面對唐山的都市變遷轉變. 這部分較前段有實感和人情味. 至於全片最重要的一場, 是墓前女兒終明白到母親痛苦, 既是自責也是解脫, 愛與仇的感情複雜, 是較讓觸動我的一刻.

還有一個有趣的地方, 是片中親情是非常保受內斂的, 如母女兩人的誤解一直收在內心數十年後才解開. 但相對地感情卻是很開放自由的. 像開首一對孩子的父母便在街上密斗貨車上親熱, 當時仍是七十年代. 又如兒子的太太則為了金錢替他生子. 還有女兒在大學時與學長發生性行為, 懷孕要當未婚媽媽, 後來更嫁給外國人. 以當時中國社會來說, 我想可以說是前衛的.

另外, 《唐山大地震》試避開政治不談, 未有觸及唐山與汶川地震中造成大量人命喪生的原因, 卻又有意無意地褒揚政府與解放軍的拯救行動. 這似顯得電影受政治壓力不少, 也是本片另一個美中不足.

順帶一提, 後來與Margaret老師討論起本片, 她提醒了我多年前由香港導演朱家宏所拍的《但願人長久》也同樣以唐山大地震為背景. 不過, 《但願人長久》比起《唐山大地震》更為遜色.

評分: 7.5分

反斗奇兵3 (Toy Story 3)

36

影片: 《反斗奇兵3》 (Toy Story 3)
導演: 李安克里奇 (Lee Unkrich)
日期: 18/7/10
影院: MCL德福
座位: D2

來到第三集的《反斗奇兵》. 經過了兩集後, 故事難有太大突破, 但是今集依然出色.

首先, 本集依然節奏明快, 驚險刺激. 其實故事背後像是一個占士邦或奪寶奇兵式的歷險電影. 開首先來一場大場面的處理, 然後是遇上一次又一次驚險過程, 還有錯信看似好人的壞蛋等. 最精彩的當然是在垃圾場那一幕, 高潮疊起. 那一班玩具朋友手拖手面對死亡的一刻, 場面感人.

但今集成功的原因, 最重要是片裡捕捉到人(特別是成年人)內心對玩具的一份感情. 人總會長大, 而當由小孩長大至青年時, 總會有拋棄自己喜歡的玩具經歷. 這是每個人成長的一個必經階段, 而當中蘊藏著獨特的感情與內疚感. 所以很多人因此長大後和有經濟基礎後, 會重新收集自己喜愛的玩具, 數目甚至比小孩時的玩具要多, 亦更珍而重之, 重拾那份感情. 《反斗奇兵3》便成功地描寫出安仔長大時如何面對與玩具分離的那份感情, 令觀眾產生共嗚. 最後一幕安仔把所有玩具(包括胡迪)送給寶妮, 然後與她一起跟玩具最後一次玩角色扮演. 大家明白這標誌著小孩的成長, 是展開生命的一個新階段, 但又難掩那份分離的痛苦, 處理得細膩動人.

除此之外, 今集很多配角都設計有趣. 巴斯光年變成拉丁情人, 亳無反對是其中一個最惹笑的情節. 亦邪亦正的時裝達人阿KEN與他的女神BARBIE這對癡情男女, 演出亦相當精彩. 巴斯光年與翠絲及KEN及BARBIE的感情關係, 亦突破了前兩集對男女感情描寫的空白. 其餘的像薯頭先生變成薄餅先生, 外表善良心裡邪惡的抱抱能熊等, 也有趣吸引.

《反斗奇兵》系列, 是電腦動畫電影的一個經典. 未知今次是最後一集, 還是會繼續延續下去呢?

評分: 8分

失落伊甸園 (Antichrist)

35

影片: 《失落伊甸園》 (Antichrist)
導演: 拉斯馮特爾(Lars von Trier)
日期: 15/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: O3

拉斯馮特爾的新作《失落伊甸園》, 被受爭議, 普遍批評過分暴力, 尤其是自殘的場面. 在香港看到的應是刪剪版本, 未知完整版本的暴力程度如何. 但看畢後, 我覺得這部作品的未完善的並非是過量的暴力或是性元素, 而是劇本上的不足.

首先角色的描寫未夠深入. 全片重點是要呈現角色的精神和內心世界, 但在沒有充足的角色背景支持下, 很難為角色的行為性格作出判斷. 例如, 片中未有給妻子一個有說服力的原因促使她性格的突變. 丈年與妻子兩人的關係描寫亦太輕輕帶過, 因兩人複雜的關係對理解後來兩人的行為其實有重要影響.

心理學不是我的專長, 但我認為《失落伊甸園》的意念正建基於佛洛伊德的心理研究. 片中女主角失去兒子所產生的焦慮與夢境、性的象徵、森林暗示的恐懼與危機、形象化的三個乞丐暗喻等, 都與佛洛伊德心理學裡對夢、性、焦慮恐懼、心理投射、潛意識等範疇有關. 理論是有很多的, 但卻未能整理和充分融入發揮戲劇與角色中.

自己看過拉斯馮特爾的作品不算多, 但發覺在他的作品中, 女性往往成為男性生存的犧牲者. 《生命中不能承受之痛》的女主角用肉體去拯救丈夫; 《天黑黑》的盲人母親被男鄰居陷害入罪; 《人間狗鎮》的落難女子被村民欺壓; 《失落伊甸園》的丈夫更為了逃亡而燒死像魔鬼一樣的妻子. 自己好奇地在維基上多找點拉斯馮特爾的資料, 發現他是在母親臨終前才知道自己的父親原來是繼父. 純粹個人的猜想, 未知是否因此經歷, 覺得女性是男性的受害者, 因此影響他作品對女性的看法.

不過說回來, 《失落伊甸園》仍有值得欣賞之處, 像技法是頗出色, 特別是影像處理上. 開首prologue的一段, 是全片最讓我欣賞的. 沒有對白的黑白慢鏡畫面, 配上激情的音樂, 美麗懾人, 震撼力強. 另外, 當然不得不提的是女主角Charlotte Gainsbourg的演出, 把那心理狀態非常極端繁雜的角色, 演繹得非常出色.

評分: 7分