一頁台北 (Au Revoir Taipei)

42

影片: 《一頁台北》 (Au Revoir Taipei)
導演: 陳駿霖 (Arvin Chen)
日期: 25/8/10
影院: 百老匯電影中心
座位: J6

這部小品式的《一頁台北》, 不期然讓我想起《我愛巴黎》.

兩者都關於愛. 《一頁台北》裡的男主角渴望去巴黎追回女朋友. 雖然片中沒有出現過他的女友, 但巴黎已等於愛的象徵, 代表主角追尋著愛. 還有《一頁台北》跟《我愛巴黎》一樣, 都以一個城市為背景, 都市的足蹤在兩片中的是重要的元素.

《一頁台北》不算是一部突出的作品. 故事的發展偏向荒誕黑色幽默, 有點兒《瘋狂的石頭》式的追逐錯摸喜劇. 不過劇情有較多不合理, 像高高被綁架後, 眾人卻像不太著緊, 既沒有報警, 連打電話給高高也沒有, 打給豹哥也是一直拖拖拉拉著. 太過悠閒的節奏 (不知是否要模仿法國的生活速度?), 欠了一份緊張的追看性.

不過, 全片總算拍出一份台北市的味道, 特別是晚上的台北. 像夜市的五光十色或公園裡一班舞蹈的女士, 帶出一份散文式的生活氣味. 最後, 從晨曦開始的故事, 也以一個日出的晨曦作結.


評分: 7分

愛.樂園 (Bandage)

41

影片: 《愛.樂園》 (Bandage)
導演: 小林武史(Kobayashi Takeshi)
日期: 6/8/10
影院: 百老匯電影中心
座位: I4

年輕人面對愛情友情的問題, 加上滿腔音樂熱性不怕挫折追尋理想, 是構成一部不俗電影的元素, 近年成功例子有《NANA》. 本來對第一次從音樂世界跳進電影世界的導演小林武史, 或許不能太過苛求 (要像SABU一樣成功可不容易), 只是《愛.樂園》卻著實有點讓人失望.

片中較好的是開首部分, 男女主角互相認識, 有點歡喜冤家的味道, 帶點喜劇感. 但後來無論在友情, 愛情或理想的發展都兜轉停滯不前, 拖拉不清, 未能繼續推進故事. 還有故事結構鬆散, 令整部電影的流動不暢順, 有點斷續的感覺. 像開首與主角一同介紹出場的女同學, 似乎是一個重要角色, 但中段卻完全失去蹤影, 直至尾聲才又突然出現.

作為一部以樂隊為主線的年青人電影, 音樂部分尚有些不錯效果, 但欠缺年輕的朝氣, 尤其是感受不到年輕人夾band的那份精神與神采.

評分: 6.5分

潛行凶間 (Inception)

40

影片: 《潛行凶間》 (Inception)
導演: 基斯杜化路蘭 (Christopher Nolan)
日期: 31/7/10
影院: 葵芳百老匯
座位: M13

進入別人夢境進行偷取資料, 以前的電影亦曾出現, 自己記憶中較近年的有日本動畫《盜夢探偵》. 但一層現實加上四層夢境的故事, 結構的複雜度則是主流電影少見的.

這個穿梭多層夢境的世界, 為觀眾帶來新的思考空間. 但複雜的世界, 便常要先定立複雜的遊戲規則, 以致片中無何避免地會出現花篇幅解釋的情況, 這亦是《潛行凶間》的先天缺憾 (想起來"MATRIX"概念雖然創新, 但遊戲規則卻易常簡單!). 而且在複雜的遊戲規下, 難免有未能自圓其說或情節上有反駁之處. 像影片後段, 為何眾人不拯救隨貨車墮入海中的兩人, 兩人若果醒來會如何? 另外, 片裡運用平行剪接表現多層故事線是聰明的, 因為能增加劇力和緊湊度. 不過, 故事發展到第三層, 已有點失掉重心, 像為何第三層故事要發生在雪地堡壘, 便沒有明確提示. 雖然有不足, 但考慮故事結構的複雜性, 整體處理已算很成功.

片裡有幾點是自己特別喜歡的. 場面設計上, 無重走廊的一幕最有趣, 真的像夢境世界一樣, 可以違反自然物理定律. 還有, 我自己欣賞片中對時間概念的發揮. 夢境時間是一個有趣的經歷, 完全違反實時的概念. 八小時的睡眠, 感覺上可以是一剎那又可以像過了數天. 片中便運用此點, 製造出多層夢景的關係及緊湊的戲劇效果. 而夢與真實的混沌, 雖然在很多電影都使用過, 但仍然是吸引人的. 最後結尾的留白, 餘音裊裊. 聽朋友說原來字幕後還有蹺蹊, 知道後覺得是一個精明的處理, 若未有留意或未看的朋友要注意.

總括而言,《潛行凶間》絕對是一次藝高膽大的嘗試, 更重要是我很欣賞導演不斷求突破的構思與創作上的膽量. 而導演在天馬行空的創作上還成功配合上如槍戰追逐等商業元素, 才讓《潛行凶間》成為話題之作. 經典未必說得上, 但我相信《潛行凶間》會是一部在未來多年仍被拿來比較討論的電影.

評分: 7.5分

叛諜狂花 (Salt)

39

影片: 《叛諜狂花》 (Salt)
導演: 菲臘奈斯 (Philip Noyce)
日期: 25/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: I15

從片名可知, 《叛諜狂花》走的是類似《叛諜追擊》的間諜特務片路線. 兩者同樣以鬧市追逐作為主要元素, 不過前者仍未及後者的水平. 雖然節奏明快, 但劇情未算緊湊, 不及《叛諜追擊》般豐富精彩. 再比較起安祖蓮娜另一部作品《殺神特工》的天馬行空, 更顯得《叛諜狂花》的平淡. 我覺得全片最有趣的是SALT這個無間道式的雙重特務, 亦正亦邪, 考起觀眾, 未到最後也不能確定她是靠向那一方.

據說原本特務主角是男性, 但後來因演員關係變成女性. 一個愛家愛丈夫的女特務, 其實令故事增加另一層閱讀性, 但故事未有充分發揮家庭這個元素, 白白浪費了她與丈夫的關係及丈夫這個角色. 若能多點著墨於SALT的身分與家人關係對立的問題上, 可能會更有趣味.

希望下一集的《叛諜狂花》, 會像《叛諜追擊》系列一樣一集比一集出色, 或許《叛諜狂花》也需要一個Paul Greengrass.

評分: 6.5

90後.少女.性起義 (Fish Tank)

38

影片: 《90後.少女.性起義》 (Fish Tank)
導演: 安芝亞 雅萊 (Andrea Arnold)
日期: 22/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: H12

在電影節時中文片名叫《90後起義少女》, 但到了正場上映卻要變成《90後.少女.性起義》, 似乎有點噱頭化了. 相比起來, 英文片名"FISH TANK"便有思考空間和詩意得多.

《90後.少女.性起義》首先讓我想起的是戴丹兄弟的作品, 後者題材多是寫實地描寫社會上無助的一群人. 本片同樣風格寫實, 以15歲少女MIA面對著成長的困惑、對將來的未知、追尋夢想、家庭、愛情、性等問題為題. 我喜歡Mia這個角色. 雖然一身街頭少女打扮、滿口粗言穢語、未成年卻又煙又酒甚至有性行為, 但外表像壞少女的她本質卻是善良. 像她識破Conner的謊言後, 拐騙他女兒離開. 觀眾以為她是否要加害於無辜小女孩, 但最後她也把墮海的小女孩救回. 還有, 雖然無心向學, 但她對跳舞卻充滿熱誠與理想, 也憧憬著愛, 勇於挑戰將來, 讓人感受到生命的燦爛與美麗.

片中有好幾幕是令我印象深刻的. 電影開場不久, 便出現了一幕Mia拯救被困在荒地的白馬. 這帶點超現實的一幕, 與寫實的風格產生微妙的對比, 並埋下伏筆. 到近片末, 那頭馬死了, 原來馬兒已16歲. 而正是15歲的Mia, 將如何面對即將來臨的16歲? 面對她看似迷失的未來? 另外, 結尾Mia離家前, 與母親及妹妹三人一起像模擬鏡中倒影一樣跳舞. 三個看似互不喜歡的人, 但從對方身上看到的正正就是自己. 還有最後妹妹的一句"I hate you"道別, 道出兩人含蓄而複雜的愛, 讓人窩心, 勝過千言萬語.

再看一點資料, 安芝亞雅萊完來是前幾屆電影節《獵男閉路》的導演. 《獵男閉路》寫一名女保安員透過閉路電視網絡, 尋回害死她兒子的兇手, 繼而展開報復. 兩者都有一個相同之處, 就是女主角都是受害者, 但卻不放棄, 靠自力達成最終目的.

評分: 8分

唐山大地震 (Aftershock)

37

影片: 《唐山大地震》 (Aftershock)
導演: 馮小剛 (Feng Xiaogang)
日期: 22/7/10
影院: 百老匯電影中心
座位: I6

我想大部分看過《唐山大地震》都會被這部電影感動, 而我相信是少數持反調的人. 電影的誠意是不容質疑的, 亦看得出馮小剛的精心計算, 和盡力去滿足各人期望. 不過可能是計算得有點過分, 所以有點反效果.

開首三十分鐘, 是讓我失望的. 以一場地震大場面作開首, 固然是一個好的選擇. 特技場面效果以亞洲電影來說也算不錯, 但實感依然不足, 而且畫面太重覆欠變化. 我覺得要麼特技場面便做得更細緻更震撼人心一點, 要麼其實可以避重就輕一點, 或再大膽一點把整幕災難特技場面刪去. 刪去這段也不是壞事, 因為本片最重要的戲就不是災難本身. 另外, 主角一家的出場也太平淡了. 在戲劇上, 除了母親面對姊弟被埋一幕是必須外, 其餘的也未算突出.

預期片裡必大賣感人片段, 在戲院內的確不時傳來拿紙巾的聲音. 但如之前所說, 我覺得導演的計算是有點過火, 太著跡造作的煽情催哭總令我抗拒. 舉例說, 片首母親說明天會買紅柿給弟弟吃埋下伏筆, 數十年後重逄時姊姊拿起紅柿望向母親. 畫面已經交代得很清晰和感人, 但結果還是要由母親多加一句話, 這便顯得太刻意太硬銷了. 其實這一刻是什麼也不說, 更勝過千言萬語.

原著名叫《餘震》即英文片名AFTERSHOCK, 可見重點不是地震那刻而是關於震後的故事, 這是有趣聰明的. 生命剎那間的離開往往不是最痛, 活著的人如何面對失去親人才是最痛苦的. 因此自己較喜歡中段, 寫兒子與母親, 或女兒與繼父母的關係, 以及作為餘生人的他們如何面對唐山的都市變遷轉變. 這部分較前段有實感和人情味. 至於全片最重要的一場, 是墓前女兒終明白到母親痛苦, 既是自責也是解脫, 愛與仇的感情複雜, 是較讓觸動我的一刻.

還有一個有趣的地方, 是片中親情是非常保受內斂的, 如母女兩人的誤解一直收在內心數十年後才解開. 但相對地感情卻是很開放自由的. 像開首一對孩子的父母便在街上密斗貨車上親熱, 當時仍是七十年代. 又如兒子的太太則為了金錢替他生子. 還有女兒在大學時與學長發生性行為, 懷孕要當未婚媽媽, 後來更嫁給外國人. 以當時中國社會來說, 我想可以說是前衛的.

另外, 《唐山大地震》試避開政治不談, 未有觸及唐山與汶川地震中造成大量人命喪生的原因, 卻又有意無意地褒揚政府與解放軍的拯救行動. 這似顯得電影受政治壓力不少, 也是本片另一個美中不足.

順帶一提, 後來與Margaret老師討論起本片, 她提醒了我多年前由香港導演朱家宏所拍的《但願人長久》也同樣以唐山大地震為背景. 不過, 《但願人長久》比起《唐山大地震》更為遜色.

評分: 7.5分

反斗奇兵3 (Toy Story 3)

36

影片: 《反斗奇兵3》 (Toy Story 3)
導演: 李安克里奇 (Lee Unkrich)
日期: 18/7/10
影院: MCL德福
座位: D2

來到第三集的《反斗奇兵》. 經過了兩集後, 故事難有太大突破, 但是今集依然出色.

首先, 本集依然節奏明快, 驚險刺激. 其實故事背後像是一個占士邦或奪寶奇兵式的歷險電影. 開首先來一場大場面的處理, 然後是遇上一次又一次驚險過程, 還有錯信看似好人的壞蛋等. 最精彩的當然是在垃圾場那一幕, 高潮疊起. 那一班玩具朋友手拖手面對死亡的一刻, 場面感人.

但今集成功的原因, 最重要是片裡捕捉到人(特別是成年人)內心對玩具的一份感情. 人總會長大, 而當由小孩長大至青年時, 總會有拋棄自己喜歡的玩具經歷. 這是每個人成長的一個必經階段, 而當中蘊藏著獨特的感情與內疚感. 所以很多人因此長大後和有經濟基礎後, 會重新收集自己喜愛的玩具, 數目甚至比小孩時的玩具要多, 亦更珍而重之, 重拾那份感情. 《反斗奇兵3》便成功地描寫出安仔長大時如何面對與玩具分離的那份感情, 令觀眾產生共嗚. 最後一幕安仔把所有玩具(包括胡迪)送給寶妮, 然後與她一起跟玩具最後一次玩角色扮演. 大家明白這標誌著小孩的成長, 是展開生命的一個新階段, 但又難掩那份分離的痛苦, 處理得細膩動人.

除此之外, 今集很多配角都設計有趣. 巴斯光年變成拉丁情人, 亳無反對是其中一個最惹笑的情節. 亦邪亦正的時裝達人阿KEN與他的女神BARBIE這對癡情男女, 演出亦相當精彩. 巴斯光年與翠絲及KEN及BARBIE的感情關係, 亦突破了前兩集對男女感情描寫的空白. 其餘的像薯頭先生變成薄餅先生, 外表善良心裡邪惡的抱抱能熊等, 也有趣吸引.

《反斗奇兵》系列, 是電腦動畫電影的一個經典. 未知今次是最後一集, 還是會繼續延續下去呢?

評分: 8分